世界曾經顛倒黑白，如今回歸絢麗色彩。世界曾經失去聲響，如今有你們陪我唱歌。夜裡黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手。曾經牽手的手指，夜裡獨自合十。風吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫長的打坐。你是天下的傳奇，你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春，用來尋你。五、四、三、二、一、他和她的迷藏。開始

少走瞭彎路，也就錯過瞭風景，無論如何，感謝經歷。

1. 有錢身邊一群狗，金錢是新式的奴隸制度。

2. 錢來錢去錢又空，最容易上癮的毒品是金錢。

3. 錢是個可惡的東西，一切對財富的過於仔細的關心都散發著貪婪的氣味。

4. 每一個賺錢的行業都在劇烈的變化，不義之財不可取。

5. 取個富傢小姐，每年年底看一次存折。

6. 網絡遊戲確實能帶來很好的利潤，不變的是用戶需求。

7. 金錢和享受的貪求不是幸福，愛情是裸體的自然美。

8. 賺錢是為瞭生活，如果您失去瞭金錢，失之甚少

我們做三的不會破壞人傢的傢庭。

我們從來沒想過轉正，兩個人相愛就夠瞭。

我們能做三，是因為我們比一般女人更優秀。

我們比大老婆年輕漂亮。

我們有氣質有素質有文化。

我們做三是為瞭真愛，不是為瞭錢。

我們隻是在錯的時間遇見對的人。

他愛的是我，和他老婆沒感情。

他老婆又老又醜又沒品位

他不離婚娶我是有苦衷的

我願意一輩子做幕後的女人。

我們有道德觀，隻是愛情來瞭誰都擋不住。

你們結瞭婚的都怕男人找小三。

罵小三的都是棄婦和被甩過的。

不被愛得到那一個人才是小三。

人不可貌相 小三不可鬥量。

小三是這個世界上最偉大的女人,背負瞭罵名,卻幫你認清瞭男人的真實面目。

再厲害的小三，終究還是婊子。

人生,最大的悲哀,就是,你忙活瞭半天,發現自己最愛的人在別人傢裡。

小三無罪,，隻是無能的人總愛搬弄是非。

沒有拆不散的情侶 隻有不努力的小三。喜歡就去追唄，管人傢有沒有女朋友幹嘛，球隊還有守門員呢，球不是照樣進嗎.？1。我們比大老婆年輕漂亮。

2。我們有氣質有素質有文化。

3。我們做三是為瞭真愛，不是為瞭錢。

4。我們隻是在錯的時間遇見對的人。

5。他愛的是我，和他老婆沒感情。

6。他老婆又老又醜又沒品位

7。他不離婚娶我是有苦衷的

8。我願意一輩子做幕後的女人。“小三”的經典語錄： 1。我們比大老婆年輕漂亮。 2。我們有氣質有素質有文化。 3。我們做三是為瞭真愛，不是為瞭錢。 4。我們隻是在錯的時間遇見對的人。 5。他愛的是我，和他老婆沒感情。 6。他老婆又老又醜又沒品位 7。他不離婚娶我是有苦衷的 8。我願意一輩子做幕後的女人。

杜拉斯的《情人》中的經典句子如下：

1、相信許多女人，美麗的或不美麗的，不太年輕的或太不年輕的都幻想過這樣一個場景——當緊張而忙碌的生活將疲憊和無奈塗抹到她們的臉上，滲透到她們的內心的時候，一個陌生的抑或是熟悉的聲音穿過現實生活的喧嘩，真切地停留在她們的耳畔：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，……對我來說，現在的你比年輕的時候更美，與你那時的容貌相比，我更愛你備受摧殘的面容。

2、我已經老瞭，有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

3、“也許經歷過歲月磨礪的女性不會幼稚到回頭去尋覓那個歲月深處的身影，但也無法抑制如雲霧般在內心飄浮的激情和渴望。”

這些句子都集中體現瞭《情人》一書的藝術特色。

《情人》的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿瞭悲絕的意味，讀後讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作傢，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作傢，也是那種善於制造警句的作傢。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。

《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的

一個夏天，殖民地時期的越南，發黃的湄公河上漂浮著菜葉雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一隻腳踏在舷欄上，眺望遠方。“他們一次次地激情相擁，除瞭做愛，還是做愛，什麼都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最後，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終於輕輕滑落的淚水……

《情人》的魅力之三是它的基調的絕望。杜拉斯筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的，甚至連語言都是絕望的。在《情人》裡，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。

《情人》的最大魅力還在於它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。隻有杜拉斯才能把把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。

瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作傢、劇作傢、電影編導。她的成名作是1950年發表的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》。代表作有《廣島之戀》《情人》等。曾獲龔古爾文學獎、法蘭西學院戲劇大獎等獎項。她寫作別具一格，一度成為許多女作傢模仿的對象。喜歡一個人，並不一定要愛她（他）；但愛一個人的前提，卻是一定要喜歡她（他）。喜歡很容易轉變為愛，但愛過之後卻很難再說喜歡；因為喜歡是寬容的，而愛則是自私的。喜歡是一種輕松而淡然的心態，但愛卻太沉重；愛一旦說出口就變成瞭一種誓言，一種承諾。愛是把雙刃劍，如果拔出，一不小心，即傷瞭別人也瞭拉自己。被愛所傷的人心中永遠都有一道不會愈合的傷口。在月朗星稀的夜晚，你思念著遠方的朋友，如果心中隻是一種淡淡的喜悅和溫馨，那就是喜歡；如果其中還有一份隱隱的疼痛，那便是愛

祝福你：友情人終成眷屬天長地久的愛情就在你心中，就象很多人經常問這個世界上到底有沒有真愛一樣，其實真愛就在你心中，隻要你真心的付出，執著的追求，勇敢的犧牲，真愛就在你的身上發生，天長地久的愛情就是你的愛情。

我們知道，愛是一種無私的付出和犧牲，愛的回報就是對方的永遠快樂和幸福，如果你愛對方，那麼你會因為對方快樂而快樂，因為對方幸福而幸福。無論是婚前的熱戀中還是婚後的平淡生活中，

隻要你是真的愛對方，隻要你為瞭你們的幸福生活而努力付出，那麼天長地久的愛情就在你的身邊，不是你擁有瞭天長地久的愛情，而是你創造瞭天長地久的愛情.

相信自己~隻要有愛，幸福就一定會存在~

“當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏”

吻在身體上，催人淚下。也許有人說那是慰藉。

正是這樣，他們喜歡你，就因為你是你。

衰老的過程是冷酷無情的。

欲念就在把它引發出來的人身上，要麼根本就不存在。

誰能聽懂小孩的笑語，就能用笑喚醒誰。