世界曾經顛倒黑白，如今回歸絢麗色彩。世界曾經失去聲響，如今有你們陪我唱歌。夜裡黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手。曾經牽手的手指，夜裡獨自合十。風吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫長的打坐。你是天下的傳奇，你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春，用來尋你。五、四、三、二、一、他和她的迷藏。開始

少走瞭彎路，也就錯過瞭風景，無論如何，感謝經歷。

??——畢淑敏，《愛怕什麼》

6、磨礪內心比油飾外表要難得多，猶如水晶與玻璃的區別。

7、我喜歡愛讀書的女人。書不是胭脂，卻會使女人心顏常駐。書不是棍棒，卻會使女人鏗鏘有力。書不是羽毛，卻會使女人飛翔。書不是萬能的，卻會使女人千變萬化。——畢淑敏，《我所喜歡的女子》

8、人活著是為什麼，自己快樂同時使別人快樂。

願你所得過少時，不會終日憤憤；願你所得過多時，不必終日惶恐。

——東野圭吾《解憂雜貨店》東野圭吾的經典語錄:

1.沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。——《時生》

2.跟沒有幹勁的人在一起廝混，隻會徒增壓力。

3.你的地圖是一張白紙，所以即使想決定目的地，也不知道路在哪裡。

4.所謂活著並不是單純的呼吸，心臟跳動，也不是腦電波，而是在這個世界上留下痕跡。要能看見自己一路走來的腳印，並確信那些都是自己留下的印記，這才叫活著。——《變身》

5.你的任務，就是珍惜你自己的人生。而且還要比之前更加珍惜。

6.即使失敗一百次，也不要後悔一次我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替瞭太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠，憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天，我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

1 即使是善良的人，也不能任何時候，向誰都顯示出來善良。—東野圭吾《信》

2 生命中的全部偶然，其實全部都是命中註定。是為宿命。—東野圭吾《宿命》

3 情不知所起一往情深，一往情深，是最美的愛情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。原罪被放大，總有一角照出自己。—東野圭吾《惡意》

4 滿腦子天真想法的的人，在社會上吃點苦頭也是好事。—東野圭吾《解憂雜貨店》

5 有的人和自己分明毫無瓜葛，卻怎麼也不能無視其存在。—東野圭吾《宿命》他用黑暗換回女孩的光明，獨自在黑夜裡行走，用淒苦去救贖，他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。

不過算瞭，你愛怎樣就怎樣吧，照你自己的意思去做，然後使勁後悔吧。

某些東西，明明知道沒有意義，但依然很在意——誰都會有這樣的東西。

「沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐，」

曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。

你的地圖是一張白紙，所以即使想決定目的地，也不知道路在哪裡。

和你在一起的時候雖然短暫，卻是我至今為止人生中最美好的時光。

不，我的心情並不平靜， 是嗎？ 我隻是窮與應對。

隻要全傢同舟共濟，一起回到正路上也完全有可能。

正因為抱著鬧著玩的心態，才能愉快地解釋咨詢。

酒精並不能麻痹他的神經，也不能讓他保持平靜。

跟沒有幹勁的人在一起廝混，隻會徒增壓力。

要是穿著廉價貨，人也會跟著廉價瞭。

就算是恨，也是一種很抽象的感情。

我從來就沒有太陽，所以不曾失去。

心，一旦離開瞭，就再不會回來。

風停之後再揚帆，船絕不會前行。

我從來沒有太陽，所以不怕失去。

隻希望能手牽手在太陽下散步。

現在的你，就是那時的我。

東野圭吾1、 我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替瞭太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

——東野圭吾 《白夜行》

2、 世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。 ——東野圭吾 《白夜行》

3、 究竟愛一個人，可以到什麼程度? 究竟什麼樣的邂逅，可以舍命不悔? 邏輯的盡頭不是理性和秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情! ——東野圭吾

《嫌疑人X的獻身》

4、 一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，隻是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒

消失。 ——東野 圭吾 《白夜行》

5、 夢總是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最後啪地破滅，什麼也沒有，除瞭空虛。沒有腳踏實地的建立起來的東西，就無法形成精神和物質上的支撐。

——東野圭吾 《時生》

6、 曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。 ——東野圭吾 《白夜行》

7、 不管什麼問題，都必然存在著答案。 ——東野圭吾 《盛夏的方程式》

8、 這個世上沒有無用的齒輪，也隻有齒輪本身能決定自己的用途。 ——東野圭吾 《嫌疑犯X的獻身》

9、 夕陽在西邊的天空漸漸散開。那下面巨大的高樓大廈鱗次櫛比，不僅如此，它們周邊還佇立著大大小小的建築物。這就是懷有過野心和希望的人建造的街道。但是，現實當中，累得精疲力盡的人們隻是在這些建築物的縫隙之間匍匐打轉地茍且偷生而已。而我，也隻是其中的一個。

——東 野圭吾 《幻夜 》

10、 原來對一個人最大限度的控制是記憶的篡改 你想知道我什麼? 當我的過去我已記不起， 我的未來無從知曉 我的現在一如你所見 你說，你想知道我什麼?

——東野圭吾

瞧一瞧 看一看 這裡來個窮要飯哎！大娘好 大爺善 可憐可憐俺這個窮光蛋 ，給個摸 給口湯 祝恁長命又健康………………再拿個快板唱出來更好乞丐何以被稱為是“花子”？這有兩方面的原因，一個原因，乞丐俗稱叫花子，從元代的一些文學作品中就常常會見到這兩個字。元代戲劇傢張國賓《合汗衫》：“我繞著他後巷前街，叫化些剩湯和這殘菜。”這裡，“叫化”是一個動詞，漸漸地，人們將叫化剩湯殘飯的人稱為是叫花子，再將“叫花子”通俗地稱為是“花子”，乞丐就變成花子瞭，這就是“謂乞兒為花子”的由來。

再一個原因，古時天津，職業乞丐，上街討飯，手中都拿著一隻花棍，一路乞討，一路舞動，這就是天津俗稱的打花棍。

有一出京劇，李逵回傢，見到老母親時，老母親的眼睛已經瞎瞭，李逵為瞭引起他老娘的記憶，就給他老娘唱起瞭兒時的童謠：“打花棍兒嘿，正月正。”這就又是山東一帶地方的風俗瞭。中國鄉間，認為有乞丐來行乞，是一種吉象，因為這個地方的糧食多，乞丐才會找上門來行乞。所以，每到過年，為瞭祈求好年景，鄉間的孩子們就扮作乞丐，在村裡湊熱鬧。孩子們如何扮作乞丐呢？就是手拿花棍沿街表演，也就是李逵小時候常玩的一種遊戲。再演變到最後，每逢過年，鄉間都有人表演打花棍，就和扭秧歌一樣，成為春節期間的一項娛樂活動瞭。

天津衛，直到50年代，每逢過年，天後宮還賣花棍，是一根小木棍，上面纏著花紙條，花棍上系著幾個小鈴鐺，耍起來鈴鈴作響，甚是好玩。這種花棍，乞丐們拿在手裡，既是行乞的象征，有時候也用它打惡狗。狗這種動物欺侮人，還專門欺侮窮人，人傢人窮志不窮地寧肯行乞也不偷不搶，幹狗的屁事？

偏偏狗眼看人低，你行乞，狗先看你不起，惡兇兇地向你叫起來瞭。遇見惡犬怎麼辦？那隻花棍兒就有用處瞭。所以，天津人也把叫化子們手裡的花棍叫作打狗棍。“三十六行，打狗賣糖”，打狗，就是行乞。

天津人罵一個人是花子，並不等於說這個人是乞丐。天津人把那些作事不漂亮的人，通稱是花子。天津人死要面子活受罪，下飯館，一定得點幾樣菜，看見有人隻要一碗面湯，“花子”，太小氣瞭。而且，各行各業，還把那些技術不行的力巴兒，也稱作是“花子”。同行是冤傢，向一個人問起誰誰誰的手藝怎麼樣？“別找他，花子。”表示這個人的手藝不行，作不出漂亮活兒來。

天津人罵一個人是“花子根兒”，那就更刻薄瞭。更為有趣，還是女性朋友之間，常常用“花子根兒”一語相互取笑，未必就是惡意：“小花子根兒，夜兒個你哪兒去瞭，打瞭半天傳呼也沒呼著你。”帶著三分的嬌氣。中國話的特點，一些貶意詞，有時會變得非常親昵，似《西廂記》，張君瑞看見崔鶯鶯，先說瞭一句“可憎模樣”，變成時下詞語，就是“瞧你那小可恨模樣”。這裡，“可恨”就變成可愛瞭。天津姑娘之間相互說“小花子根兒”，是表示對於對方的欣賞，相貌俏，會撒嬌，讓人愛不夠，“小花子根兒”，罵一句，倒顯出心中的無限喜愛。

將“小花子根兒”變成“老花子根兒”，就沒有一點喜愛的意思瞭，常聽見老姐妹們罵“老花子根兒”，那是罵她們傢的窮老頭子，舍不得吃、舍不得穿，逢年過節的兒女們來瞭，派他去買菜，隻買瞭一堆臭帶魚回來，明擺著有活螃蟹，明擺著有大鯉魚，他就是舍不得買，“老花子根兒”，恨得咬牙切齒。

孩子在學校上半天學，中午母親把孩子接回來，頭一件事，先給孩子洗洗“小花子臉兒”，雖然花子就是乞丐，但這時，你不能說洗洗小乞丐臉兒。母親愛孩子，她可以罵小花子臉兒，你不能說她的孩子是乞丐，此中的含意，那可是太微妙瞭。