1. 開荒南野際，守拙歸園田。____陶淵明《歸園田居·其一》

2. 中國畫的中國味最主要表現是筆墨線條，發揮毛筆水墨宣紙等工具靈活多變的特殊性能和畫傢個人感性及書法藝術功力，使中國畫的線條具有千變萬化的筆墨趣味，形成絕妙的韻味十足的藝術線條美。而不是像西方的傳教士郎世寧那樣畫中國畫，雖然把形象畫得維妙維肖，就是缺乏中國味的線條美。

3. 清 釋敬安題《寒江釣雪圖》 垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。

4. 色彩，使他的水彩畫又充滿瞭中國畫的筆墨韻味。畫傢又一次以自己特有的姿態，向世人證明瞭自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。這是一種信念，是一種創新，也代表瞭水彩水墨的水乳交融，兩相依存.

5. 徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用"寫實主義"改造中國畫，強調"盡精微致辭廣大""惟妙惟肖""直接師法造化"，特別是他的"素描是一切造型藝術的基礎"論，在畫史上產生瞭劃時代的效果，宣佈瞭從顧愷之到任伯年一千多年間勾紅填色形式的大體結束和一代新形式國畫的誕生。他的寫實主張和從蘇聯引進的"社會主義現實主義"並為一體，成為本世紀最大的主流畫派。

6. 田夫荷鋤至，相見語依依。____王維《渭川田傢》

7. 墨筆丹青，如行雲流水繞素箋，展瀚海崇山依舊顏，怎一個好字瞭得。

8. 終是誰使弦斷，花落肩頭，恍惚迷離

9. 《范寬秋林蕭寺圖》 乾隆（清 ）

10. 《贈畫師》 魯迅 風生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫。

11. 春天，中國的春天。畫傢，尤其是花鳥畫傢們也隨萬物一起“復蘇”。此次講學歸來，他為自己的創作註入瞭新的元素。他將西洋藝術與中國畫傳統有機結合，精妙絕倫地融會貫通；他也不再拘泥於僅僅描繪折枝花卉，而是自覺地向浩瀚的抽象形式借鑒，使自己的中國花鳥畫表現增強瞭氣勢，擴大瞭意象的延伸。自此，張萬琪畫的傳統中國花鳥畫，明顯地帶上瞭抽象意味。

12. 我對中國的水墨畫是情有獨鐘的。渺渺數筆，勾勒出一個天堂般的地方，仿佛能置身其中，化作牛背上的牧童，吹響著手中的竹笛，悠長深遠的聲音令人魂牽夢瑩。黑色的山，白色的水，黑白交織的世界，多麼清晰，純潔，簡單，樸實。

13. 青青園中葵，朝露待日晞。____佚名《長歌行》

14. 情人的思念，如繁星點點；情人的牽掛，如浪花朵朵；情人的祝福，如清風縷縷。地球在公轉，世界在改變，對你的愛永不變。預祝你情人快樂！

15. 綠遍山原白滿川，子規聲裡雨如煙。____翁卷《鄉村四月》

16. 樹林夾雜著我無盡的愛，夾雜著生命的成長。小樹林並不是單純的綠，它是流動的變幻的。樹葉從嫩嫩的淡綠中誕生，樹葉從藍綠交融的碧綠中成長，樹葉從綠變黃的漸變中翩翩起舞。這片樹林是我嬉戲的樂園，成長的殿堂，是我難以忘懷的童年回憶，帶給我講述不完的樂趣。

17. 峰巒疊嶂，碧水如鏡，青山浮水，倒影翩翩，兩岸景色猶如百裡畫廊。

18. 周圍的大山像一幅五顏六色的花佈。

19. 幾筆勾勒似雲錦，點墨繪出心中情，意境如此贊

20. 細細品味畫傢的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。氣韻生動是畫面表現出來的“生命的節奏”或“有節奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯系形成的“一氣貫通”、“渾然天成”的感覺。請看，畫面中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑佈飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。

21. 細細品味畫傢的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。氣韻生動是畫面表現出來的“生命的節奏”或“有節奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯系形成的“一氣貫通”“渾然天成”的感覺。請看，畫面中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑佈飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。

22. 那時崩渤大作，震耳欲聾，玉花飛濺，蒙目如瞇，我全身濡濕，衣履俱透。原來我們正站在美國瀑佈的下面。

23. 少無適俗韻，性本愛丘山。____陶淵明《歸園田居·其一》

24. 遠看山有色，近聽水無聲： 這兩句講的是畫上的山和水。遠處看山，常常是模糊不清的，看不出是什麼顏色；畫上的山的顏色卻很清楚。近處聽流水，應當能聽到聲音的；但畫面上的流水，人在近處也聽不到聲音。 春去花還在，人來鳥不驚： 這兩句，講的是畫面上的花和鳥。花兒在春天裡盛開，春天過去，花兒就凋謝

25. 不獨有聲流出此，會歸滄海助波瀾。

26. 水墨畫的畫面非常優美。在清晨溫柔的陽光照耀下，密密麻麻的綠色紫藤葉中，夾雜著少數被陽光染黃的葉子。

27. 廣場周圍群山環繞，峰巒疊嶂。山上的樹木鬱鬱蔥蔥，到處都是一片綠色的海洋，山坡上的野花五顏六色，爭奇鬥艷，把千佛山公圓裝扮得美麗極瞭！

28. 畫 王安遠看山有色，近聽水無聲。

29. 用我三生煙火，換你一世迷離。

30. 自有山泉入，非因采畫來。

31. 漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。____王維《積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作》

32. 離離原上草，一歲一枯榮。

33. 童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。____范成大《夏日田園雜興·其七》

34. 《金陵晚望》 高蟾（唐）

35. 妙手丹青渾自然，舍去一點終不成。

36. 山雖無言，然非無聲。那飛流直下的瀑佈，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴；那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示；那怒吼的松濤，是山對肆虐狂風之抗議；那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄。

37. 行雲在天，流水在地。為瞭尋找更廣泛的創作題庫，畫傢幾乎踏遍瞭中國的所有名山大川。他曾在松花江邊尋覓高粱，瀾滄江邊親近水牛；也曾在內蒙古大草原追逐馬群，舟山群島的礁石上迎接朝陽。在他的筆下，那清綠純凈的溪灘，那花香撲鼻的山澗，江邊的翠竹，嶺上的紫藤，似乎都是他筆下噴湧的山泉，時時會升騰起童年生活的親切印記。

38. 我喜歡畫國畫，我最愛畫竹子的細細的葉，疏疏的節，最愛她頂天立地， 胸懷坦蕩的精神；我也愛畫池塘中冰清玉潔的荷葉，它出淤泥而不染，濯清漣而不妖精神也深深感到瞭我；我還愛畫展翅翱翔的蒼鷹，學習它面對崎嶇和坎坷所表現的頑強不屈，奮勇向前的精神？？國畫的創作擁有無限瞎想的空間， 國畫的內涵是一種修養。

39. 我用畫筆構繪出行雲流水的河山；用顏色閃耀出天地萬物的生命；用著炫墨的紙張，將心印在紙上，漂染著國畫的氣息。

40. 山重水復疑無路，柳暗花明又一村！

41. 《畫鶻行》 唐·杜甫 高堂見生鶻，颯爽動秋骨。

42. 稻花香裡說豐年。聽取蛙聲一片。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

43. 有什麼關系，反正是這種天氣。被血淋濕也好，被雨淋濕也好，也沒什麼區別。春雨也好，秋雨也好，血雨也好，淋濕瞭我也照樣前進。但是…被女人的眼淚淋濕，我可不想啊。

44. 《月下獨酌四首·其一》唐代：李白花間一壺酒，獨酌無相親。提一壺美酒擺在花叢間，自斟自酌無友無親。舉杯邀明月，對影成三人。舉杯邀請

45. 墨梅吾傢池頭樹，朵開淡墨痕。

46. 張老師運用一支行雲流水的畫筆，於水墨流動間，在傳統的中國畫裡創造性地有機融入瞭西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示瞭一個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿瞭中國畫的筆墨韻味。畫傢又一次以自己特有的姿態，向世人證明瞭自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。這是一種信念，是一種創新，也代表瞭水彩水墨的水乳交融，兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的一種獨特的“野性”，形成自己的“張氏野派”。

47. 長街長，煙花繁，你挑燈回看，短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。

48. 水墨畫被視為是中國的傳統繪畫，也是國畫的代表。它最基本的是隻有黑與白兩種顏色。

49. 下雪瞭，先是小朵小朵的雪花，柳絮般輕輕地飄揚;然後越下越大，一陣緊似一陣。

50. 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

51. 十裡西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。____范成大《浣溪沙·江村道中》

52. 在最無助的人生路上，親情是最持久的動力，給予我們無私的幫助和依靠；在最寂寞的情感路上，親情是最真誠的陪伴，讓我們感受到無比的溫馨和安慰；在最無奈的十字路口，親情是最清晰的路標，指引我們成功到達目標。

53. 我用畫筆繪出行雲流水的山河；用顏色閃耀出天地萬物的生命；用著炫墨的紙張，將心印在紙上，渲染著國畫的氣息。

54. 雲臺山之旅，讓我深深地感受到瞭山水人的完美結合，遠看，山仿佛一朵發黑的雲彩，它是那麼高，那麼大;近看，漫山遍野都被綠色籠罩著，那綠色呀，沁人心扉深的，淺的，濃的，淡的……數不清的綠組成瞭這美麗可愛的山。紅石峽是由許多砂巖組成，在那堅硬的山石中，小草樹木擠開巖石，那美麗的綠色，湧進瞭幽靜的山谷，湧進瞭清清的水池，也湧進的人們的眼睛，使人們如癡如醉。

55. 鋤禾日當午，汗滴禾下土。____李紳《古風二首 / 憫農二首》

56. 千峰環野立，一水抱城流。桂林建城在山中，翠綠的群山與夢幻的漓江小心的呵護著懷中的桂林城。

57. 我攀登過峰巒雄偉的泰山，跋涉過連綿起伏的燕山，卻從沒有看見過桂林這樣的山。桂林的山真奇呀，像老人，像巨象，像駱駝，奇峰羅列，形態萬千;桂林的山真秀哇，像翠屏，像芙蓉，像玉筍，重巒疊彩，綺麗清秀;桂林的山真險哪，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心，它就會栽倒下來似的。

58. 我的憂傷人生無奈人生有太多的無奈，懷念感嘆人生無奈，幻想，期待，我想這就是人們所說活著的不同方式吧。相思淚深，天涯苦遠。一縷葉落秋風殘。苦海無邊，回頭怎是岸？過盡千帆，怎可回首曾歸處？空悲切。獨望千年的遙遠，執念回憶的深陷，輪回的終點可不可以不說再見？愛是等待，最無奈的是愛無歸期；愛是面對面，最心動的是相對無語；愛是心連心，最傷感的是勞燕分飛。伸開手，冰涼的是深夜的月光，能否十指相扣？敞開心，沉默的是歲月的河流，可否順江依舟？彈一曲，傾聽的是雪人的生命，是否年年守望？指暖心淡，愛在等待，愛在無言，愛在心間！寂寞的滄桑惹的誰人斷瞭柔腸？淚眼的背影隱藏瞭誰人的思念？穿越瞭千年的憂傷，誰將我的最後一滴淚埋葬？

59. 晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當傢。____范成大《夏日田園雜興·其七》

60. 群峰倒影山浮水，無水無山不入神。

61. 遠看山有色，近聽水無聲，春去花還在，人來鳥不驚。

62. 中國畫歷經數千年的滄桑巨變發展到今天，藝術魅力依然光彩照人，使人覺得常畫常新，常見常新，其根本原因就是有妙不可言的中國味。

63. 國畫是我們老祖宗創造發明的，傳承瞭數千年，從繪畫材料、筆、墨、紙、硯，到繪畫理論、技巧、審美觀等，已經形成瞭完整的、宏大的、系統的、精妙的、甚至是超前的藝術體系。中國畫要革新也隻能在自身的藝術體系中尋求更完美，更適合畫傢個性的筆墨語言。

64. 山遙水遠遺墨間，彼岸花開意連連，行筆走墨書流年。

65. 徐悲鴻在繪畫創作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。他不但擅長中國畫，素描油畫都有很高的造詣和成就。人物註重寫實，傳達精神；所畫花鳥山水走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。

66. 《次韻盧直院題秀邸所贈春龍出蟄圖》 宋 戴栩

67. 水墨畫不同，水墨水墨，如水柔和的墨色，揮灑在宣紙上，墨色立即滲入紙中，於是我們看到的水墨畫，就有一種清淡柔和水潤自然地感覺，雖說線條或許不精細，立體感也許不強，但真正讓人親身體會到畫中的奇妙意境。

68. 尖刀似的小山，挑著幾縷乳白色的霧，霧靄裡，隱約可見一根細長的線。

69. 《漁傢》明 孫承宗

70. 細細品味畫傢的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。

71. 真是一幅有趣的水墨畫，一個披著蓑衣的牧童正提著雞籠編織，身後是一條澄澈的小溪，柔軟的柳絮載著一隻大倭瓜直沉湖底，是哪位淘氣幼稚的人士做出瞭這等傻事？定睛一看，原來是幾個戴著氈帽穿著棉襖的小孩子啊！

72. 四海無閑田，農夫猶餓死。____李紳《古風二首 / 憫農二首》

73. 獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。____白居易《村夜》

74.

75. 夜來風雨聲，花落知多少。

76. 他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規矩，不按常理，將傳統和“野性”糅合在一起。然而，就是這樣一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術感。尤其是他熟悉農村根植於農村，更使他的畫與傢鄉山村有著一種深厚的篤情。他的畫也大多以傢鄉那山那水那花那草為原形，畫中風味獨特，比如他筆下的**，與許多畫傢不同，他的**中透出一股野味，把你帶入溪水潺潺野菊盛開的山間。

77. 最快樂的就是這河水，簡直像一位活潑的少女，唱著、跳著，撥動著老樹伸過來的根須，拍打著黃褐色的山崖，踏著河灘上那些石子，無憂無慮地奔跑著。河水中不時跳出一條魚兒，使河流顯得更富有情趣，更天真可愛瞭。

78. 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。____范成大《四時田園雜興·其二》

79. 舉凡偉大的藝術，那些用心血、思想和靈魂來進行的創作，言論和行動都充滿瞭精神和生命力的藝術傢的作品都向人們提供精神食糧。

80. 種豆南山下，草盛豆苗稀。____陶淵明《歸園田居·其三》

81. 北山白雲裡，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。

82. 我自是年少，韶華傾負。

83. 女人的愛情實際上是一份無需求證的證明。它濃烈的芬芳終究會趨於平淡。然而溫柔聰慧的女人卻懂得將它植入心中，懂得用自己生命中的那分

84. 道狹草木長，夕露沾我衣。____陶淵明《歸園田居·其三》

85. 哦！春雨呀，原來你跟著春姑娘一起來到大地，使大地生機勃勃，散發著清新的氣息。你靈巧的手，拔動著人們的心弦，拔動著人們美好的希望。

86. 雖然我學水墨畫的時間沒有多久，但已經深深地愛上瞭水墨畫。水墨畫千變萬化，有時變成威武的老虎；有時變成茂密的森林；有時變成綠綠的翠竹；有時又變成瞭神氣的大公雞；變成瞭可愛的水鳥。

87. 大山黑蒼蒼沒邊沒沿，刀削斧砍般的崖頭頂天立地。

88. 海上生明月，天涯共此時。

89. 《畫鷹》 唐·杜甫 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。

90. 《山居雜詩九十首》宋 曹勛