如果我愛你比你愛我多，請你不要離開我。因為，你再回來時，我可能不再像那時那麼愛你瞭。——李宮俊（原創

世界曾經顛倒黑白，如今回歸絢麗色彩。世界曾經失去聲響，如今有你們陪我唱歌。夜裡黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手。曾經牽手的手指，夜裡獨自合十。風吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫長的打坐。你是天下的傳奇，你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春，用來尋你。五、四、三、二、一、他和她的迷藏。開始

少走瞭彎路，也就錯過瞭風景，無論如何，感謝經歷。

《昆蟲記》讀後感

《昆蟲記》，是一部很吸引人的著作，也影響瞭幾代人。這本書的作者是法佈爾，他用瞭畢生的精力研究瞭昆蟲世界，那份執著，那份堅持不懈的精神實在讓我佩服。書中充滿瞭驚奇，充滿瞭情趣，通過這本書我知道瞭另一個世界的奧秘——昆蟲世界的真面目，更讓我發現瞭大自然中蘊含著的各種科學真理，這真是一本極其珍貴的生命樂章。

昆蟲世界是多麼的奇妙。作者用那生動活潑的行文，輕松詼諧的語調，向我們描述瞭昆蟲世界中的一幕幕。因為這部科學百科同時也帶有文學色彩，文中的一字一句，都體現瞭作者的感情，同時也展現瞭昆蟲的獨一無二的個性。楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎缺瞭佈料的短身燕尾禮服；“小甲蟲為它的後代做出無私的奉獻，為兒女操碎瞭心”； 而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會“愉快地進食，如果我們喂食動作慢瞭，他甚至會像嬰兒般哭鬧”。還有，螢火蟲、螞蟻、蜘蛛、蟋蟀、毛毛蟲，燕子、麻雀……林林總總，一個個妙趣橫生的故事，一段段栩栩如生的昆蟲的景況，涵蓋瞭關於昆蟲的進食、保護自己、交配、養育後代、勞作、狩獵及生死，幾近所有的細節。仿佛置身於現場一樣，一次又一次地把我帶進昆蟲的世界。多麼可愛的小生命啊！我也因此知道它為什麼被魯迅奉為“講昆蟲生活”的楷模瞭。確實如此啊！

《昆蟲記》，的確是一部嚴謹的科學著作，也是一部優美的文學經典，更是一部永垂不朽的昆蟲史詩。無愧於“昆蟲的史詩”，“昆蟲的荷馬”的稱號！

昆蟲學傢法佈爾以人性關照蟲性，千辛萬苦寫出傳世巨著《昆蟲記》，為人間留下一座富含知識、趣味、美感和思想的散文寶藏。他的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。但是，這位感情細膩、思想深刻的天才，這位偉大的科學傢用哲學傢一般的思考，美術傢一般的觀察，文學傢一般的敘述為我們開啟瞭一扇通向昆蟲世界，更是通向科學的大門。我嘆服法佈爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到瞭昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到瞭作者的獨具匠心和細微的觀察。《昆蟲記》讓我眼界開闊瞭，看待問題的角度不一樣瞭，理解問題的深度也將超越以往。我覺得 《昆蟲記》是值得一生閱讀的好書， 我想無論是誰，隻要認真地閱讀一下 《昆蟲記》，讀e69da5e6ba903231313335323631343130323136353331333262343134出滋味，讀出感想，一定可以知道得更多。

作者的精神我很受啟發：我們應該有追求真理的勇氣和毅力，對自己感興趣的事情應該有始有終的去把它做好，相信自己的能力，最大限度地發揮自己的潛能。哪怕你的追求在別人看來是枯燥的，寂寞的，乏味的，隻要你有恒心，就一定可以創造出奇跡。

昆蟲記讀後感

《昆蟲記》用生動有趣的語言描述瞭數百種昆蟲的生活習性,這其中最讓我感興趣的就要數螳螂瞭.

這本書裡寫著:螳螂孔武有力,嗜肉成性,專吃活食,是昆蟲世界兇惡的猛虎,埋伏著的惡魔,田野的霸王.

螳螂在捕捉獵物時,它的鉗子先是收著的,靜靜地等待著獵物的到來,當地的人們還以為它在祈禱.可是,假若有一隻蒼蠅從它面前飛過,它就立刻以閃電的速度撲過去鉗住蟲子,咬開它的頸部,然後從容地把蟲子吃掉.

但是,別看螳螂這麼兇猛,它也有被欺負的時候.螳螂的幼蟲剛從窩裡出來的時候,往往被弱小的螞蟻咬碎吃掉.不過,一旦螳螂長大,螞蟻就再也不敢欺負它瞭.

法佈爾為我們開啟瞭昆蟲世界的大門,我想,在生活中,我們也要學習法佈爾觀察事物細致入微的精神,擴大自己的知識面.

讀瞭昆蟲記，讓我知道瞭昆蟲並不可怕，反而很可愛。還讓我知道瞭法佈爾不是與生俱來的天才，他是通過長期執著的結果，而且他是發自內心地熱愛著大自然中的一切。

昆蟲記主要講的是昆蟲的習性和特點。大傢一定不知道蜣螂吧！其實在沒讀昆蟲記之前我也不懂，讀瞭以後我對昆蟲有瞭一定的瞭解,蜣螂就是屎殼郎的學名。蟬經歷瞭四年的地下生活，才換來瞭一個月的日光蟲的熱情歌唱，而它居然是個聾子。甚至對於自己的卵，蟬也不失“慷慨”的任由小它許多倍的蟲子在它的卵裡產卵，蟬隻是註入更多的卵來抵消損失。

讀瞭昆蟲記，讓我明白瞭努力、執著和自信是我們戰勝一切困難的“魔法”。

讀《昆蟲記》有感

《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學傢、文學傢法佈爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作，不僅是一部文學巨著，也是一部科學百科。

《昆蟲記》中詳細介紹瞭許多昆蟲，介紹瞭它們的本能，習性，勞動，婚戀，繁衍和死亡。

《昆蟲記》是一部很吸引人的著作，因為這部科學百科同時也帶有文學色彩，文中的一字一句，都體現瞭作者的感情，同時也展現瞭的昆蟲的獨一無二的個性。楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎“缺瞭佈料”的短身燕尾服；小甲蟲“為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎瞭心”；而被蜘蛛咬傷的小麻雀，也會“愉快地進食，如果我們喂食的動作慢瞭，它甚至回像嬰兒般哭鬧”。多麼可愛的小生靈！難怪魯迅把《昆蟲記》奉為“講昆蟲生活”的楷模。

法佈爾對昆蟲有著濃厚的興趣，因此他的《昆蟲記》也讓我在讀時仿佛自己就是一隻在旁觀的昆蟲。每一隻昆蟲都有人一樣的情感。如：“已經慌瞭神的蝗蟲，完全把‘三十六計走為上策’這一招忘到腦後去瞭。”

在讀《昆蟲記》時，我甚至能想象昆蟲在活動的畫面，眼前不再是枯燥的文字，而是神秘的大自然。蟬再歌唱，蟋蟀再管理傢務，蜘蛛再捕獲食物……神秘的自然中也有這麼有趣的事物，我對大自然的敬意油然而生，它也有心細的一面。

法佈爾再探索大自然的過程中一定遇到很大的困難，但是再大的困難也沒有擋住他探索的道路，我嘆服法佈爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到瞭昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到瞭作者的獨具匠心和細微的觀察。

《昆蟲記》不僅僅浸溢著對生命的敬畏之情，更蘊含著某種精神。那種精神就是求真，即追求真理，探求真相。這就是法佈爾精神。在《昆蟲記》的引導下，我要繼續探索神奇的昆蟲世界。好詞：悄無聲息、黯然失色、儀態萬方、一無所知、怪模怪樣。兇神惡煞、典雅優美、無拘無束、大手大腳、活蹦亂跳。望而生畏、津津有味、盛氣凌人、咄咄逼人、狼吞虎咽。心滿意足、鍥而不舍、小心翼翼、各種各樣、晶瑩剔透。悄無聲息：qiǎo wú shēng xī 【解釋】： 悄：靜。靜悄悄的，聽不到任何聲音。指非常寂靜。【出處】： 茹志鵑《三走嚴莊》：“雪，悄無聲息地飄落著。” 【造句】： 悄無聲息的夜晚是多麼寧靜。 2.黯然失色：àn rán shī sè 【解釋】：黯然：心裡不舒服、情緒低落的樣子；失色：因驚恐而變以臉色。本指心懷不好，臉色難看。後多比喻相形之下很有差距，遠遠不如。【出自】：南朝·梁·江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”李善註：“黯然，失色貌” 【示例】：所有同類題材的繪畫和它比較起來，都～。 3.一無所知： yī wú suǒ zhī 【解釋】：什麼也不知道。【出自】：明·馮夢龍《警世通言》卷十五：“小學生望後便倒，扶起，良久方醒。問之一無所知。” 4. 怪模怪樣：guài mó guài yàng 【解釋】：形態奇怪。好句： 1、在烈日烤炙的草地上,有一隻儀態萬方的昆蟲,半昂著身子莊嚴地立著.隻見它那寬闊薄透的綠翼像亞麻長裙似的掩在身後,兩隻前腿可以說是兩隻胳膊,伸向天空,一副祈禱的架勢. 2、其實，它的“舉措”簡直像礦工或是鐵路工程師一樣。礦工用支柱支持隧道，鐵路工程師利用磚墻使地道堅固。 3、它會表演一種奇怪的體操，身體騰起在空中，隻有一點固著在舊皮上，翻轉身體，使頭向下，花紋滿佈的翼，向外伸直，“竭力”張開。 4、它甚至不乏其典雅優美.因為它體型矯健,上衣雅致,體色淡綠,薄翼修長.它沒有張開如剪刀般的兇殘大顎,相反卻小嘴尖尖,好像生就是來啄食的. 5、小腿與大腿有關節相連,伸屈非常靈活,它也是一把雙排刃口鋼鋸,齒刺大腿上的鋼鋸短些,但數量更多更密 1、玻璃池塘的水中原本潛伏著一打水甲蟲，它們遊泳的姿態激起瞭我極大的興趣。有一天，我無意中撒下兩把石蠶，正好被潛在石塊旁的水甲蟲看見瞭，它們立刻遊到水面上，迅速地抓住瞭石蠶的小鞘，裡面的石蠶感覺到此次攻擊來勢兇猛，不易抵抗，就想出瞭金蟬脫殼的妙計，不慌不忙地從小鞘裡溜出來，一眨眼間就逃得無影無蹤瞭。 2、不過，石蠶並不是十分擅長遊泳的水手，它轉身或拐彎的動作看上去很笨拙。這是因為它隻靠著那伸在鞘外的一段身體作為舵槳，再也沒有別的輔助工具瞭，當它享受瞭足夠的陽光後，它就縮回前身，排出空氣，漸漸向下沉落瞭。 3、蟬剛裝滿一個穴的卵，移到稍高處，另外做穴時，蚋立刻就會到那裡去，雖然蟬的爪可以夠得著它，然而它卻鎮靜而無恐，像在自己傢裡一樣，它們在蟬卵之上，加刺一個孔，將自己的卵產進去。蟬飛回去時，它的孔穴內，多數已加進瞭別人的卵，這些冒充的傢夥能把蟬的卵毀壞掉。這種成熟得很快的蠐螬——每個穴內一個——即以蟬卵為食，代替瞭蟬的傢族。 4、蟬是非常喜歡唱歌的。它翼後的空腔裡帶有一種像鈸一樣的樂器。它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增加聲音的強度。的確，有種蟬，為瞭滿足音樂的嗜好，犧牲瞭很多。因為有這種巨大的響板，使得生命器官都無處安置，隻得把它們壓緊到身體最小的角落裡。當然瞭，要熱心委身於音樂，那麼隻有縮小內部的器官，來安置樂器瞭。 5、當那個可憐的蝗蟲移動到螳螂剛好可以碰到它的時候，螳螂就毫不客氣，一點兒也不留情地立刻動用它的武器，用它那有力的“掌”重重的地擊打那個可憐蟲，再用那兩條鋸子用力地把它壓緊。於是，那個小俘虜無論怎樣頑強抵抗，也無濟於事瞭。接下來，這個殘暴的魔鬼勝利者便開始咀嚼它的戰利品瞭。它肯定是會感到十分得意的。就這樣，像秋風掃落葉一樣地對待敵人，是螳螂永不改變的信條。它行文生動活潑，語調輕松詼諧，充滿瞭盎然的情趣。在作者的筆下，楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎"缺瞭佈料"的短身燕尾禮服；小甲蟲"為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎瞭心"；而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會"愉快地進食，如果我們喂食動作慢瞭，他甚至會像嬰兒般哭鬧"。多麼可愛的小生靈！難怪魯迅把《昆蟲記》奉為"講昆蟲生活"的楷模。

法佈爾的《昆蟲記》，讓我沒有夢幻感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，仿佛置身於現場一樣。被我忽視太久瞭的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透瞭我心靈的幽暗。是法佈爾，讓我看到瞭昆蟲跟我們人類在生與死，勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似。《昆蟲記》不是作傢創造出來的世界，它不同於小說，它們是最基本的事實！是法佈爾生活的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。我仰起瞭頭，這一刻，我非常想仰起我的頭，像仰望星空一樣，來對待昆蟲們存在的奧秘。

我嘆服那神秘的大自然，更嘆服法佈爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到瞭昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到瞭作者的獨具匠心和細微的觀察。

《昆蟲記》中所描述的昆蟲，大概也不是十隻手指頭所能數得來的，所以我也不能多說，但是有幾種令我震撼許久的生命，在此非提不可。

1、 螢火蟲—－會發光的甲蟲

有很多的文人都寫瞭詩文來贊嘆螢火蟲不滅的光芒，但是隻有法佈爾發現瞭螢火蟲短暫的一生，並為螢火蟲短暫的成年而惋惜。

大概大傢都已忘瞭螢火蟲的模樣，老實說，在看《昆蟲記》之前，我也不大清楚瞭。

《端午的鴨蛋》裡說，高迪的小孩子們喜歡把螢火蟲放到敲去空頭的鴨蛋裡，上面糊一層薄羅，便可當燈用。可是高迪的孩子們對於螢火蟲的瞭解又有多少呢？

螢火蟲的一生——甚至是卵——都會發光。奇怪的是，螢火蟲的幼蟲期有2、3年之久，成年期卻隻有14天。這就意味著螢火蟲在14天內破蛹、尋偶、結合、繁殖，然後終其一生，默默死去。

對於很多自暴自棄的人來說，螢火蟲無疑是勇敢的，因為它們沒有在最後的14天中熄滅自己的光芒，而是依舊忙碌著、快樂著，給自己和別人盡力留下一些勇氣和希望。

那麼，你，《昆蟲記》的讀者，是不是也應該給自己找一個方向，找一種力量，去迎接勝利的雨水呢？

2、 蜣螂——辛勤的勞動者

蜣螂，這個名字大概大傢都很陌生，其實這隻是一個學名，說白瞭，這是一種叫屎殼郎的昆蟲的學名。

屎殼郎，這下大傢不陌生瞭吧。大概大傢都覺得這種昆蟲天天和污穢之物打交道，想必也不是什麼好蟲子，自然不及螢火蟲那般可愛。但是不要忘瞭，它為什麼叫屎殼郎？就是因為它無時無刻不在為人們消耗著那些無盡的廢物。

蜣螂的工作是比農民還有辛苦的，但是蜣螂卻比農民還要任勞任怨。蜣螂在田地裡工作，拖拉機播種機推土機等等都會影響它的工作，甚至一把普通的鋤頭橫在它面前也會阻擋它的去路。那麼蜣螂會去把廢物堆到那些拖拉機上嗎？答案是不會。它們會繞過那些轟鳴作響的機器另辟新路，哪怕是千辛萬苦堆積而成的成果被毀，它們也不會在那裡發著無盡的牢騷，而是節省下那些發牢騷的時間來盡快開始新的工作，這就是蜣螂所做的一切。

現在你還覺得它們是那麼的骯臟和惡心嗎？

如果你依舊這麼認為。那麼，你也許也應該節省下那些鄙視蜣螂的時間，盡快趕上自己漏下的學業，去迎接期末考試吧！

一個人，或許還比不上一隻昆蟲，這並不奇怪。有的昆蟲在這世界上生活的時間比人長得多，不要因為一隻蟲子爬到瞭你的身上而尖叫不已，翻翻《昆蟲記》，你會發現它們是那麼的可愛，那麼的值得你學習。《昆蟲記》讀後感

《昆蟲記》，是一62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333262343135部很吸引人的著作，也影響瞭幾代人。這本書的作者是法佈爾，他用瞭畢生的精力研究瞭昆蟲世界，那份執著，那份堅持不懈的精神實在讓我佩服。書中充滿瞭驚奇，充滿瞭情趣，通過這本書我知道瞭另一個世界的奧秘——昆蟲世界的真面目，更讓我發現瞭大自然中蘊含著的各種科學真理，這真是一本極其珍貴的生命樂章。

昆蟲世界是多麼的奇妙。作者用那生動活潑的行文，輕松詼諧的語調，向我們描述瞭昆蟲世界中的一幕幕。因為這部科學百科同時也帶有文學色彩，文中的一字一句，都體現瞭作者的感情，同時也展現瞭昆蟲的獨一無二的個性。楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎缺瞭佈料的短身燕尾禮服；“小甲蟲為它的後代做出無私的奉獻，為兒女操碎瞭心”； 而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會“愉快地進食，如果我們喂食動作慢瞭，他甚至會像嬰兒般哭鬧”。還有，螢火蟲、螞蟻、蜘蛛、蟋蟀、毛毛蟲，燕子、麻雀……林林總總，一個個妙趣橫生的故事，一段段栩栩如生的昆蟲的景況，涵蓋瞭關於昆蟲的進食、保護自己、交配、養育後代、勞作、狩獵及生死，幾近所有的細節。仿佛置身於現場一樣，一次又一次地把我帶進昆蟲的世界。多麼可愛的小生命啊！我也因此知道它為什麼被魯迅奉為“講昆蟲生活”的楷模瞭。確實如此啊！

《昆蟲記》，的確是一部嚴謹的科學著作，也是一部優美的文學經典，更是一部永垂不朽的昆蟲史詩。無愧於“昆蟲的史詩”，“昆蟲的荷馬”的稱號！

昆蟲學傢法佈爾以人性關照蟲性，千辛萬苦寫出傳世巨著《昆蟲記》，為人間留下一座富含知識、趣味、美感和思想的散文寶藏。他的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。但是，這位感情細膩、思想深刻的天才，這位偉大的科學傢用哲學傢一般的思考，美術傢一般的觀察，文學傢一般的敘述為我們開啟瞭一扇通向昆蟲世界，更是通向科學的大門。我嘆服法佈爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到瞭昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到瞭作者的獨具匠心和細微的觀察。《昆蟲記》讓我眼界開闊瞭，看待問題的角度不一樣瞭，理解問題的深度也將超越以往。我覺得 《昆蟲記》是值得一生閱讀的好書， 我想無論是誰，隻要認真地閱讀一下 《昆蟲記》，讀出滋味，讀出感想，一定可以知道得更多。

作者的精神我很受啟發：我們應該有追求真理的勇氣和毅力，對自己感興趣的事情應該有始有終的去把它做好，相信自己的能力，最大限度地發揮自己的潛能。哪怕你的追求在別人看來是枯燥的，寂寞的，乏味的，隻要你有恒心，就一定可以創造出奇跡。原文：它們身體鼓鼓的,像半粒豌豆,鞘翅光滑或有絨毛,通常黑色的鞘翅上有紅色或黃色的斑紋，或紅色、黃色的鞘翅上有黑色的斑紋，但有些瓢蟲，鞘翅黃色、紅色或棕色，沒有斑點，這些鮮艷的顏色具有警戒的做用，可以嚇退天敵。 品析：這段話是《昆蟲記》中描寫蟲子的一段話，通過比喻，列舉等修辭手法，生動形象的將昆蟲的樣子展現在讀者眼前，將它們“可以嚇退天敵”的原因淋漓盡致得表現瞭出來，起到點明主旨的作用。 螞蟻站在門檻上，身邊擺放著大袋大袋的麥粒，正調過臉去背對前來乞討的蟬。那蟬則伸著爪子，唔，對不起，是伸著手。頭戴十八世紀寬大撐邊女帽，胳膊下夾著吉他琴，裙擺被凜冽寒風吹得貼在腿肚子上，這就是蟬的形象。”這段乞討的描寫真是惟妙惟肖。 更令人贊嘆的是，法佈爾對昆蟲倒掛姿勢的描寫：如在金屬籠子裡，椎頭螳螂的幼蟲停在一個地方後62616964757a686964616fe78988e69d8331333262343134姿勢始終如一，毫不改變。它用四隻後爪的爪尖鉤住網子，後背朝下，紋絲不動，高高掛在籠頂，四個懸點承受著整個身體的重量。倒掛棲駐姿勢是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢卻截然不同。蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時間松弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢走一走，肚皮貼地，肢體舒展開曬曬太陽。法佈爾對昆蟲的描寫，真是細致入微，令人贊嘆。試問一下，那個人沒看到過蒼蠅倒掛的姿勢，但又有誰去註意它呢？但法佈爾在《昆蟲記》中對上千種昆蟲進行瞭細致入微的描寫，這也正是法佈爾的成功之處。 然而，法佈爾的成功不是一蹴而就的，他的一生面臨著兩大難題：一是“偏見”，二是“貧窮”。法佈爾勤奮刻苦，銳意進取，從農民後代變成一位中學教師：中學教書二十餘年他兢兢業業，同時業餘觀察研究昆蟲及植物,發表過出色的論文。盡管如此，他想“登上大學講堂”的夢想始終沒有實現，開辟獨立的昆蟲實驗室的願望始終得不到支持。教育，科學界權威們，骨子裡看不起他的自學學歷，看不貫他的研究方向。這種漠視與某些人的虛偽，庸俗，妒嫉心裡合拍，長期構成對法佈爾的偏見。法佈爾生在窮苦人傢，靠自己打工，讀完瞭小學，中學;成年後隻靠中學教師的工資，要後七口之傢的生活，前半生一貧如洗，後半生勉強溫飽。然而，發佈而沒有向“偏見”和“貧困”屈服。他依然勤於自修，擴充知識儲蓄，堅持不懈地觀察試驗，不斷獲得新成果，一次又一次回擊“偏見”。他擠出一枚枚錢，購買壇，罐，箱，籠，日復一日，月復一月，年復一年的極瞭研究資料，化教書匠之“貧困”為昆蟲學之富有。 他為瞭完成《昆蟲記》幾乎是犧牲瞭一切。他沒有抓住一生中出現的許多機遇去巧取功利，過上幻想中的“好日子”卻安於清苦，坐瞭一輩子冷板凳，甚至不惜把一傢老小也捆在自己這張“板凳上”。 法佈爾曾經提出一個問題：“隻為活命，吃苦是否值得？”為何吃苦的問題，他已經用自己的九十二個春秋做出瞭回答：迎著“偏見”，伴著“貧窮”，不怕“犧牲”，“冒犯”和“忘卻”，這一切，就是為瞭那個“真”字。追求真理，探索真相，可謂“求真”。求真，這就是“法佈爾的精神”。 在這本《昆蟲記》中，我們看到的不僅僅是昆蟲的大千世界，更應該領略到的是法佈爾“追求真理”“探索真理”的精神。

創作就是回歸自然。

大自然是我一生的情人。

直線是人為的，曲線才是上帝的。安東尼奧·高迪（antonio gaudi cornet，1852-1926），西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於新藝術建築風格。高迪曾就學於巴塞羅那省立建築學校，畢業後初期作品近似華麗的維多利亞式，後采用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委托項目是完成巴塞羅那的神聖傢族教堂（也稱聖傢族教堂，1883—目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建築物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之傢），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。