1. 翠綠的槐葉在霞光裡閃耀著盈盈綠意，玉貝似的槐花兒在風裡一串串好似發著玲玲的脆響，一個個似小巧的小腳丫兒似的相牽著相系著，似舞蹈在湖畔的一隻隻小天鵝，在輕舞飛揚。

2. 離離原上草，一歲一枯榮。(白居易《賦得古原草送別》

3. 春天，中國的春天。畫傢，尤其是花鳥畫傢們也隨萬物一起“復蘇”。此次講學歸來，他為自己的創作註入瞭新的元素。他將西洋藝術與中國畫傳統有機結合，精妙絕倫地融會貫穿；他也不再拘泥於僅僅描繪折枝花卉，而是自覺地向浩瀚的抽象形式借鑒，使自己的中國花鳥畫表現增強瞭氣概，擴大瞭意象的延伸。自此，張萬琪畫的傳統中國花鳥畫，明顯地帶上瞭抽象意味。

4. 我問你這事怎麼辦，你答不上來。我不怪你，也不指望你有什麼回答。其實我問你也隻是想問問而已，這同問天問地一個意義，不希望有答案。人在無可奈何的時候都會這樣的。

5. 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》

6. 好想讀懂小鳥深情的對白，好想聽懂花草樹木沉默的絲語，好想領略大自然裡詩情的流動，好象體悟人性最善美的關愛，好想……好想……真的有太多的好想！一時間，暖暖的春風吹呀吹，淡淡的花香飄呀飄，綠綠的樹葉搖呀搖，親密的小鳥飛呀飛，而我的心，也隨之跳呀跳……

7. 遠遠的有鳥聲傳來，清脆，嘹亮。尋著鳥聲穿過林間，一片水域橫穿草塘，塘邊，一簇簇花兒競相開放，紅的似丹霞，白的似雪，粉的如姑娘的臉龐兒，蝴蝶在花叢裡飛舞，鳥兒在花葉間清唱。

8. 水光瀲艷晴方好山色空蒙雨亦奇。

9. 嫩葉兒依然很小，可是處處顯現綠意。含羞的春陽隻輕輕的，從薄雲裡探出一些柔和的陽光，盈滿珠露的花草在陽光下，格外的旖旎。淡色的紫羅蘭開得最早，且遍地都是，載著露珠在輕風中搖曳，媚弱而清麗。

10. 空中沒有鳥的痕跡，但我已經飛過。。，飄落下我美麗的羽翼，留下我動人的歌，雪花輕輕飄落在我的身上，我梳理著靚麗的羽毛，大地沒有撒下花的種子，我卻綻放瞭，展示著美麗的風采，不慕百花的我，幽香四溢，微風吹過，我招招手，細雨綿綿，我沐浴瞭他。鳥語花香，鳥兒枝頭叫喳喳，語 音如同美嬌娃，花 兒嬉笑嬌容美，香 馨飄逸醉萬傢。

11. 水墨畫是中國的一種歷史文物，更是象征著中華民族的文化和發展。啊!水墨畫，我愛你。

12. 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

13. 樹上小鳥啼江畔帆影移，片片雲霞停留在天空間，陣陣薰風輕輕吹過，稻如波濤柳如線，搖東倒西，嚇得麻雀兒也不敢往下飛，美景如畫映眼前，這裡是天上人間……一路向著槐林深處歡奔而去。

14. 我總是喜歡無人的時候輕輕地靜聽，聽聽花鳥的聲音。每當靜聽花開的聲音好像心湖裡頓時激起圈圈漣漪。

15. 他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規矩，不按常理，將傳統和“野性”糅合在一起。然而，就是這樣一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術感。尤其是他熟悉農村根植於農村，更使他的畫與傢鄉山村有著一種深厚的篤情。他的畫也大多以傢鄉那山那水那花那草為原形，畫中風味獨特，比如他筆下的菊花，與許多畫傢不同，他的菊花中顯露出一股野味，把你帶入溪水潺潺野菊盛開的山間。

16. 水墨丹青，栩栩如生。濃墨重彩，山清水秀。

17. 張老師運用一支行雲流水的畫筆，於水墨流淌間，在傳統的中國畫裡制造性地有機融入瞭西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示瞭一個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿瞭中國畫的筆墨韻味。畫傢又一次以自己特有的姿勢，向世人證明瞭自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。這是一種信念，是一種創新，也代表瞭水彩水墨的水乳交融，兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的一種獨特的“野性”，構成自己的“張氏野派”。

18. 走在花鳥市場的街道中，在人們眼裡，我顯得微不足道。我左顧右盼，看到瞭一朵朵美麗鮮艷，五彩繽紛的花兒，這些美麗而又高貴的花兒正展蕊怒放，爭齊鬥艷，競相開放。而數量可是不計其數，一個、兩個、三個、四個……呀！我的眼睛都看花瞭！它們的顏色有紅的、紫的、黃的、白的、藍的……多得數不勝數。

19. 我攀登過峰巒雄偉的泰山，跋涉過連綿起伏的燕山，卻從沒有看見過桂林這樣的山。桂林的山真奇呀，像老人，像巨象，像駱駝，奇峰羅列，形態萬千;桂林的山真秀哇，像翠屏，像芙蓉，像玉筍，重巒疊彩，綺麗清秀;桂林的山真險哪，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心，它就會栽倒下來似的。

20. 這世界，沒有真誠的卻在假扮真誠，有真誠的卻要掩飾真誠。

21. 雲臺山之旅，讓我深深地感受到瞭山水人的完美結合，遠看，山仿佛一朵發黑的雲彩，它是那麼高，那麼大;近看，漫山遍野都被綠色籠罩著，那綠色呀，沁人心扉深的，淺的，濃的，淡的……數不清的綠組成瞭這美麗可愛的山。紅石峽是由許多砂巖組成，在那堅硬的山石中，小草樹木擠開巖石，那美麗的綠色，湧進瞭幽靜的山谷，湧進瞭清清的水池，也湧進的人們的眼睛，使人們如癡如醉。

22. 折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》

23. 李明溪要是常人一樣，準會問問他怎麼有空來玩？有什麼事嗎？不要上班？但他全然沒有這些概念。隻一味同朱懷鏡嬉笑。

24. 槐花搖曳在風中，似一隻笛在吹奏，一曲悠揚在槐林間蕩漾，鳥兒聲聲，此起彼伏，穿過槐林趟過小河翻過山崗跨上瞭遊人的馬背，追隨著心中的夢想，一路而去，留有繞梁餘音，在空谷回蕩。

25. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》

26. 一江秋水，依舊是澄藍澈底。兩岸的秋山，依舊在裊娜迎人。蒼江幾曲，就有幾簇葦叢，幾彎村落，在那裡點綴。你坐在輪船艙裡，隻須抬一抬頭，劈面就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠的青山向你招呼。

27. 深秋，卻熱氣蒸騰，晴空，雲兒些許。一群雀兒，飛上菊花枝頭，嘰嘰喳喳，他們管隨流叫文化園，定義隨意是藝術范。說到高興處，還抖一抖身子，菊花枝隨之顫動。雀兒們更受鼓舞，我們說話多有份量！

28. 窗前的花鳥成為我不可多得的伴侶，它銜來黎明啄來朝霞扇起輕輕的春風。有瞭它的來臨，陽光才格外鮮活；有瞭它的舞姿和歌唱，氛圍才如此祥和燦爛，充滿盎然春意和無限詩情。於是，在我充實的日子裡，沒有疲倦和悲哀，沒有緊張和紊亂，隻有友愛之花盛開，隻有綠海碧波澎湃。哦，窗前的花鳥，我的小精靈，大自然的小精靈！

29. 濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》

30. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來--宋.葉紹翁《遊園不值》

31. 春城無處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》

32. 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸遊《臨安春雨初霽》

33. 徐悲鴻在繪畫創作上，提倡“盡精微，致廣闊”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。他不但擅長中國畫，素描油畫都有很高的造詣和成就。人物註重寫實，傳達精神；所畫花鳥山水走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。

34. 我對中國的水墨畫是情有獨鐘的。渺渺數筆，勾勒出一個天堂般的地方，仿佛能置身其中，化作牛背上的牧童，吹響著手中的竹笛，悠長深遠的聲音令人魂牽夢瑩。黑色的山，白色的水，黑白交織的世界，多麼清晰，純潔，簡單，樸實。

35. 但說到底，作畫做到一定境界，技法都是其次的，重在氣，神，韻，致。這個時候，一切繪畫符號僅僅隻是符號，畫的靈魂在畫外，似乎也不在畫傢或欣賞者的心理，而在宇宙萬物之間。

36. 雖然我學水墨畫的時間沒有多久，但已經深深地愛上瞭水墨畫。水墨畫千變萬化，有時變成威武的老虎;有時變成茂密的森林;有時變成綠綠的翠竹;有時又變成瞭神氣的大公雞;變成瞭可愛的水鳥。

37. 細細品味畫傢的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。氣韻生動是畫面表現出來的“生命的節拍”或“有節拍的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯系構成的“一氣貫穿”“渾然天成”的感覺。請看，畫面中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑佈飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。

38. 中國畫的中國味最主要表現是筆墨線條，發揮毛筆水墨宣紙等工具靈活多變的特別性能和畫傢個人感性及書法藝術功力，使中國畫的線條具有千變萬化的筆墨趣味，構成絕妙的韻味十足的藝術線條美。而不是像西方的傳教士郎世寧那樣畫中國畫，雖然把形象畫得維妙維肖，就是缺乏中國味的線條美。

39. 水墨畫的畫面非常優美。在清晨溫柔的陽光照耀下，密密麻麻的綠色紫藤葉中，夾雜著少數被陽光染黃的葉子。

40. 一個城市的文明程度，是它內在精神的反映。一個充滿不良精神的城市，你不能指望那裡的人們循規蹈矩。”個城市的文明程度，是它內在精神的反映。一個充滿不良精神的城市，你不能指望那裡的人們循規蹈矩。”

41. 官場上的很多事情，大傢都知道很無聊，但都心照不宣，仍是認認真真的樣子。似乎上下級之間就靠這種心照不宣維護著一種太平氣象。

42. 清晨，在鳥鳴聲中醒來，拉開窗簾，一陣溫潤的風佛面飄過，深深的吸瞭一口氣，再緩緩的釋放出來，真是好不愜意……

43. 晨起，風輕雲淡，清新的空氣裡彌漫著花草清香，花木被洗澈如重生一般，潤綠泛著勃勃生機，鳥兒雨中綢繆、歌唱越加嘹亮。

44. 我們每天睜開眼面對都是必需面對紛繁的世界，很少有人把時間消在心靈的慰藉。世道在鞭笞我們，人情在催促我們，但在忙忙碌碌的小路道上，偶爾有花兒的微笑聲，有鳥兒的鼓掌聲，這多麼美的聲音！

45. 水墨畫被視為是中國的傳統繪畫，也是國畫的代表。它最基本的是隻有黑與白兩種顏色。

46. 徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用"寫實主義"改造中國畫，強調"盡精微致辭廣闊""活靈活現""直接師法造化"，特別是他的"素描是一切外型藝術的基礎"論，在畫史上產生瞭劃時代的效果，宣佈瞭從顧愷之到任伯年一千多年間勾紅填色形式的大體結束和一代新形式國畫的誕生。他的寫實主張和從蘇聯引進的"社會主義現實主義"並為一體，成為本世紀最大的主流畫派。

47. 水墨畫是我最喜歡的畫。它不像油畫那麼濃艷，也不像水粉畫那麼顏色豐富，它的顏色雖然少，但卻不失典雅高貴。

48. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》

49. 水墨畫的畫面非常 優美 。在清晨溫柔的陽光照耀下，密密麻麻的綠色紫藤葉中，夾雜著少數被陽光染黃的葉子。

50. 真是一幅有趣的水墨畫，一個披著蓑衣的牧童正提著雞籠編織，身後是一條澄澈的小溪，柔軟的柳絮載著一隻大倭瓜直沉湖底，是哪位淘氣幼稚的人士做出瞭這等傻事?定睛一看，原來是幾個戴著氈帽穿著棉襖的小孩子啊!

51. 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》